第一百二十七章 追忆（二）：战士群像

    在萧永略有些尴尬地提出这个问题的时候图马更尴尬。让人觉得有些好玩的是不管是反*政*府武装的领袖图马还是中非政府的领导人巴扎卡都曾是在欧美留学真正看到过达国家的情况了解世界展的人自然不会在胶卷这种问题上拎不清。图马提出了要求自然也要提供相应的工作条件。他的手下搜罗了他们所能找到的照相器材和胶卷全部送来了卡努村而萧永的工作条件也得到了改善他和安娜搬离了牛皮帐篷住进了一栋砖房但是在那里堆在房子里的各种器材和胶卷却让萧永很有些哭笑不得。胶卷的数量倒还是真多许多摄影师来非洲拍摄照片离开的时候经常将没拆过封的备用胶卷交给当地人当作某种纪念品而这些东西往往就变成了某种流通品这一收集弄来的胶卷足足有几百卷但大部分都不是135格式他的那台尼康大f没法用。好在同时搞来的同样数量庞大的相机和零件让萧永还是能利用一下的。那个小小的房间俨然成为一个小小的摄影技术博览会从大幅面相机一直到针孔相机什么都有。而造成这一现象却也和非洲的情况有关。战乱频繁的非洲不知道吞噬了多少摄影师和摄影记者的生命从几十年前到现在就一直是这样。而那些散落在民间被扔在仓库角落里的器材数量多得惊人。

    萧永不挑器材。也不挑胶卷。不过大部分在非洲这种地方放到过期地胶卷。和那些被放在冰箱里放过保质期的胶卷实在是有着相当大地区别几乎每一卷胶卷拍出来的效果都不一样。而萧永却有些喜欢上了这种总有惊喜的感觉。他每次随意挑一个胶卷然后猜测这个胶卷原来的性质在过期之后会朝着那个方向迁移然后再根据这种感觉挑相机。找拍摄题材。

    萧永答应给图马的战士们拍照却没说一定是什么类型的照片萧永于是就按照自己的理解去和一个个战士地聊天、访谈然后跟着他们看他们地生活、战斗。到他不再出现在这个战士身边了那其他人就知道。他又完成了一张好照片。这种工作方式对于萧永的承诺来说不算效率很高但当一张张照片在简陋的暗房里就着各种成分不标准的冲洗液被晾晒出来大家却都被照片里洋溢着的那种乐观、理想主义和那一个个战士作为一个个普通人的情绪所感染。但是这样的制作也不是没有遗憾由于萧永对胶卷、相机、冲洗液、后期制作设备、相纸等等地质量并不能控制不少照片出来的效果很妖异但是当这种繁杂的效果不断呈现、反复。这反而变成了一种独特的风格。另一个遗憾就是不断有萧永在跟随拍摄的战士。在萧永还没能拍出满意的照片的时候就倒下了。萧永当时拍摄遗像的密度之高同样是让人极为惊讶的。

    当时的那些照片自然都留给图马了萧永却陆陆续续将这些照片地底片寄回了自己在巴黎的住所。萧永地朋友们都以为萧永已经死在非洲了倍耐力公司已经开始印制的年历片全部套了黑色边框。以示对摄影师shwyoun的哀悼。当萧永的房东通知萧永在通讯录上留下的紧急联络人巴黎城市图片社的老板皮埃尔·让·巴蒂说有一些来自非洲的邮件到了。是不是来协助处理一下地时候皮埃尔一路冲来然后狂喜地现萧永居然还活着而这些底片以及相关地说明文档简直是一笔宝贵的影像财富。皮埃尔没有急着冲印这些照片而是先全部数码化进行了底片扫描然后按照萧永写地那些注解忠实于非洲那边的条件将相同的效果制作出来然后才一张张打印出来帖在墙上。萧永在非洲能找到的那些东西到了欧洲却不见得能找到哪怕那些原产厂家的仓库里都找不到那些东西了。一批批的底片到来一张张的照片逐渐占领了巴黎城市图片社整个办公室而大家却越来越震撼越来越感叹。这组战士的群像必然会成为一个经典。

    当时外界也在关注中非连绵的战事。巴黎城市图片社在没有得到萧永授权的情况下还是向一个新闻杂志友情提供了四张照片这就让身处中非的萧永进入到了大家的视线。循着萧永寄送邮件的途径神通广大的路透社将一个消息传递到萧永那里他们想要了解第一手的情况如果萧永同意他们将尽快将需要的东西送进去。他们随着消息一起送去的就包括一个可以直接和卫星联通由路透社支付数据传输费用的电脑。萧永答应了路透社也拿到了路透社的身份证明在大致完成了为图马的那些战士们拍照的工作之后他居然在一个寂静慵懒的下午穿越火线跑到政府军那里请求采访请求进行一系列的拍摄。这个举动可吓坏了包括安娜、安德烈在内的所有人。可没想到的是萧永的要求居然得到了许可他当天就采访到了政府军的前线总司令了解到了为什么这场战争会持续如此之久而又为什么战争会爆。

    他居然现原来战斗的双方标榜的都是自己的选择更有利于人民……萧永不禁产生了极大的好奇。他见过图马不久之后又见到了政府脑巴扎卡。像萧永这样的摄影师对于一个人眼睛里的光线是非常敏感的只需要这么点特点就足可以判断一个人是不是说谎。而巴扎卡要么在说实话要么就是个太好的说谎者。萧永这时候索性提出要不他为巴扎卡的战士们也拍摄和图马的手下一样的肖像好了。巴扎卡也答应了他在战线之后也同样为萧永收集胶卷和器材建立了小型的暗房。萧永很快就成为了除了双方在继续维持沟通的使节之外唯一能自由往返两方的人。

    安德烈的印象里也永远留下了萧永当时的英勇形象。萧永扛着617宽幅相机沉重的三脚架巨大的摄影包就那么站在战火纷飞的战场上站在一片高坡上非常从容地架设起全套的器材站得笔挺地按动快门抓取整个战场的全景照片……正在生战斗的战场的全景照片。在这之前恐怕只有航拍捕捉到过一些这样的画面而那更大程度上是一种侦查而非摄影创作或者是一些很不要命的战地摄影师拍摄的模糊抖动的画面。而萧永却让战场第一次出现一种油画的质感将整个战场收进了他的底片。以617相机的幅面和精度差不多可以放大到几十米长……这种照片放在眼前会是怎么样的感觉？但是这种照片的拍摄和拿着普通的135相机或者是数码相机只需要按下快门就好完全不同大幅面相机的cao作是非常复杂非常耗时的摄影师为了能够拍出一张满意的照片在相机上反复cao作调整十几分钟乃至上小时都是正常的。但萧永知道不可能有这样长的安全时间。萧永每次都尽量在五分钟内完成饶是如此还是让已经都知道了萧永的交战双方的所有人都为萧永捏了一把汗。

    萧永还不仅仅是拍摄了双方参战人员的肖像照拍摄了大量的现场照片更是协助进行了双方的斡旋当战争双方终于现可以从另一个角度去理解对方的想法可以去寻找共同点的时候和解也就开始了。而萧永则是整个过程的参与者和旁观者。那些照片任何其他人都拍不到。在中非的领导人和普通军士们的心目中萧永是让双方从敌视走向理智的关键人物是要写进中非国家展史的人物是他们的朋友、人民的朋友。

    而在萧永解决了那里的所有事情和安娜一起回到了巴黎他和安娜重新开始了那种各自为政的暧昧状态但渐渐走向了分道扬镳。而联合国教科文组织一度想要将萧永的这个“战争”主题的摄影作品展出但最终还是不了了之了。

    一直到了现在萧永终于决定自费进行展示。一张12米高34米长的照片被印制、拼接起来将作为展馆的纽约麦迪逊花园球场的一面外墙彻底占据。观众们或许看过油画上呈现出来的壮丽的战争画面但真实的照片却更有说服力。而在球场里则排开了两排展架一边是政府军阵营一边是反*政*府武装阵营双方都是想要击倒对方让国家按照自己的想法来展那是完全不可调和的矛盾但是双方的每个参与其中的人却都是普普通通的有着各种情感、有着优点和缺点的普通人……每一个人的叙写仿佛都深入骨髓。这样的影展哪里有“讽一劝百”的作用哪能不吸引人？