第22章：架子鼓

    我与放羊老人就一搭没一搭地聊了起来。老汉问我来井场时间不长吧？说井场那几个人，他基本都认识，就是我的面孔他有点生。问我啥时候调来的？是个啥程度？人家干活你在这里睡觉，你是不是油田子弟的后代？我就说我是考进石油学校的，家里与油田上没有丁点关系。老汉即说道：“那你年轻轻的，又是从山里走出来的，跑到这山沟里干嘛？井场那点事儿，文盲都会干，不就是看个机器么？我要是你，就凭我读了几年中专，我就往城里跑，往大地方跑。我们村上有几个媳妇，家里穷，男人还不管事，拉着娃守着那个穷家，死巴巴地在土里刨。我曾给人说过，我要是个女人，我早就跟人跑了。你没发现，凡是爱跑的男人，或者猴一点的女人，人家都过得比较活泛，不像有的人，死巴巴的，一辈子就守着那个家。”

    听放羊老汉这么说，我噗的一笑说道：“照你这么说，你儿媳妇跟人跑了，你都能想开？”

    老汉说：“那证明我儿没本事嘛。男人如果有本事，把家里搞得殷殷实实的，女人会跟人跑吗？人说白了就是个相互吸引的生物，你有本事，就会把人吸引住；你干得不好，人品不行，你想吸都吸不住。”说到这里，这位放羊老汉抽了一口烟，沉默了一下又继续说道：“可能你觉得我这个人脑子有点潮，鼓励那些男人没本事的女人往出跑。多数人把那些离家出走的女人看成了坏人，名声不好，作风不好啥的，见了人家像躲瘟神，我却不这么看待人家。我曾当众说过，人好名坏名，落个名总比没有名好。人过留名，雁过留声嘛，起码后人还有个话题提起你。死了啥名都没有，不就跟牛和猪一样了。有出息的男人都是志在四方，自己是骡子是马，出去遛一遛，才知道自己是个啥本事，能干啥事儿，你不出门，咋知道自己能走多远呢？”

    老汉的一番话像个探照灯，在我的心里一照一照的。这时候我才发现，别看农村有些人老实巴交的，平时面靠黄土面朝山，好像啥都不懂，其实人家的人生经验和智慧并不比读书人差。

    我本来就不想干这个工作了，老汉的一番话，像个强心剂，一下让我有了离开的决心！那时候毕竟年轻，说走就走。没过几天，我就请了长假，离开了环北大队。

    放弃了工作，干什么呢？为了找个事儿干，我特意到了石油机关单位居多的庆城县北街。北街这个地方与南街比起来，就有香港与大陆之别。不仅高楼多，外地人多，连夜市的繁华程度，其他地方都没有可比性。这里烫发头、直筒裤、霓虹灯随处可见。虽然我与他们的生活格格不入，但是，我总觉得在繁华与热闹中，总能找到一种机会。为此，我在一家开在巷子里的私人旅馆里住了下来，早晚都出来溜达，一条街一条街的往过走，一处一处的看广告牌。

    有一天，我在采油十二厂机关附近溜达时，突然听见乐器的敲打声。转头一看，街道花园里，男男女女的围了一堆子。

    原来，环北大队工会在招收文艺骨干，打算成立一个乐队，凡是能弹会唱的，都可以报名。选上之后，进行培训培训，然后给环北大队的基层各站进行慰问演出。此刻，为了招募人才，他们卖力地敲打着乐器，企图引起过路人的注意。我一靠近，感觉那声音很有魔性，好像一下打掉了盘踞在我心中的一些污油性的东西，瞬间让我眼前生亮。我心一动，因为失恋，我心情一直不太好，感觉自己怎么努力，好像都走不出那个阴影。何不在这里某个差事，在热热闹闹中，调整调整心情？人说跳舞唱歌，治愈率比较高。我郁闷了这么长时间，必须要想法自救，不能再拖了。这么一想，我决定加入这个团队，尽管我不懂音乐，唱歌五音也不全，但是，我需要这个气氛。

    这时我就注意到负责培训的乐队老师叫胡福正，是陕西户县人，吹拉弹唱什么都会。听说胡福正的老婆四五十岁了，就像二三十岁一样年轻，在采油十二厂很出名，她也是乐队成员。出于好奇，有一次我给采油十二厂销售苹果时，她来买苹果，我乘机注意地看了看，发现那种年轻是化妆和打扮出来的，实际并不是二十多岁的样子。

    见胡福正不停地和人说着话，我就凑上去，故意与他搭讪，开玩笑地说：“我每次进了舞厅，大多数时间都是看乐队表演，总想拜个师傅，没想到在这里碰到机会了。”

    胡正福听出了我的意思，问我是什么特长？我脑子一时愣住了，不知道怎么回答他。如果随便说一个，他让我就地展示怎么办？因此就微笑着打呵呵，这时正好看见了刘玉琴，她会电子琴，我也在舞厅见过她的演奏，就赶紧过去和她打招呼，寒暄之后，就把我的意思告诉了她，让我也加入乐队。

    学音乐要有天赋，而我刚好没有这种天赋。没有乐感还要参加培训，从严格意义上来讲，我肯定进不了这个门。但是，刘玉琴与工会主席关系比较好，在她的推介下，我顺利加入了。为了巴结给乐队培训的胡老师，我早上给他买早餐，晚上陪他聊天，最后感动了他，他根据我自身的条件，让我学架子鼓。

    从那天起，我就敲敲打打地学起了架子鼓。虽然没接触过这个玩意儿，对此一窍不通，但是硬学，还是能摸索出一点。只是不识乐谱，学起来比较慢。尽管如此，我学得很认真。十几天后，我发现对架子鼓有点感觉了。

    胡正福对我教的比较认真，给我讲打鼓的常识，讲悟性，讲肢体语言。要求重鼓上要有力度，别软塌塌的。我想起经常在电视上看到那些知名艺术家，人家在弹琴或敲鼓时，头都好像带了劲，往后一甩，感到很投入。想到这个动作，我就猛的将头一甩，没想到贪在头上使劲，手却松动了，一只鼓杆飞了出去，正好打在了胡正福的肩膀上。胡受到惊吓，身子一歪胳膊一抬，像躲避拳头躲过了鼓杆。我连忙躬身道歉，他气得拿眼睛瞪了瞪我说道：“门里都没进去，可学会抽风了。”

    两个多月后，我们这些乐队成员面世了，给职工们进行汇报演出。初次登场，当然不是正规的舞台演出，而是在歌舞厅，说白了就是在歌舞厅实习。

    这个舞厅坐落在文化馆院子里，比较大，一次能容纳二三百人，灯光音响等设施也不错，人气也高。晚上七点半开始，十点结束。每晚到了跳舞时间，别说人三三两两的往进走个不停，单是自从车，就停了一大片。舞厅里面，绕圈放了长椅，人们跳的跳，坐的坐。没有座位的，就立在旁边。那时候，舞曲不像现在的广场舞，为了锻炼身体而独跳自娱，那时候的跳舞都融合娱乐和交际的成分。所以，舞曲一般有三步、四步、自由步、探戈和迪斯科。舞者们都是男女双双出入舞池。当然，也有男人和男人、女人和女人相拥而跳的。音乐动起来时，头顶彩灯旋转，脚下光点斑斓，整个舞厅的气氛提高了，色彩加强了。譬如人们的牙齿或者颜色浅白的衣服，这个时候在灯光的陪衬下显得出奇的白和鲜亮。

    进入自由步时，有八分钟黑灯。这时候特别适合男女舞伴。他们在轻柔的音乐下，轻走慢动，放眼看去，舞池里像一些成双成对的企鹅在蠕动。

    我平时比较喜欢跳起伏有序的三步曲，每当听到咚咚嚓的旋律，就有一种酣畅淋漓的感觉，因而排练时，对敲打三步曲学得比较快。

    实习的那天是周末，跳舞的人更多了。当我跟着老师们和学员们走进乐队台时，感觉心里多少有点胆怯。在舞曲中，架子鼓是个很重要的角色，舞者们都是靠鼓点来跳慢三快四或华尔兹。所以，我这个鼓手可以说是整个舞场节奏的把持者。开始，演奏的是苏联名曲《山茶树》，是个慢三步的舞曲。我注意力高度集中，咚咚嚓、咚咚嚓敲得很平稳，很有节奏感。我敲着，看着，发现几对舞者聚集在舞池中央，边跳边扭着花子，两人配合得很默契，舞姿很美，很有起伏感。加上女方的裙子在旋转时像喇叭一样盛开，很好看。看着旋转的他们，我的脑海里不知不觉地浮现了白新芳，我幻想那旋转的舞者是我和白新芳，我带着她在跳舞，跳的尽兴，跳的欢快！突然间，我发现旋转的人都停了下来，这才回过神来，原来我把节奏给弄快了，脱离了乐队的节奏，导致跳舞的人一下乱套了，人们的目光都齐刷刷地看向了舞台。

    这时候，弹奏电子琴的刘玉琴赶紧打开了电子琴上的鼓点，进行引奏，我这才跟上电子琴的鼓点，回归到了原来的节奏。

    首次演出后，就弄了这个笑话，我深知自己的在这个团队的深浅，为了别让人家先开口，在乐队混了三个多月后，我就自行离开了。反正，对我来说，进乐队是疏通心情、疗伤而已，不是我的长久之计。还算达到了预期效果，在乐队混了几个月，白新芳在我心里的影子越来越小了。